当你站在淋浴下，一只发青的手轻抚你赤裸的皮肤。你的眼角瞥见一些东西，可能是窗玻璃上的反射，或者是更实质的存在？在一场噩梦中，你的床上挤满了黑猫，而你半醒半睡地躺在那里。一个十几岁的女学生用撕碎的报纸堵住她房间的窗户，以免从外面黑暗中凝视进来的空洞眼神幽灵。在被管道胶带封住的荒废房屋的中心，一位老妇人盲目地凝视着虚空，她的脸被恐惧冻结成难以捉摸的面具。在阁楼隐蔽的角落中，一种邪恶正在潜伏，徘徊在光明与黑暗之间的边缘。 令人惊讶的是，距离中田秀夫首次将贞子带到银幕上已经过去了五年。那部电影带来了一股新鲜空气，以其强大的力量和能量从东方席卷到西方，打破了20世纪90年代后期恐怖片陈旧和封闭的局面。
随后推出的一系列简洁超自然恐怖片似乎在好莱坞翻拍时逐渐衰败，《圣约翰草》和《石之岛》等作品并没有让人们对日本类型电影产生整体的震撼。然而，随着戈尔·维宾斯基的新版本在全球范围内发布，并重新引起人们对原作的关注，现在正是亚洲恐怖片下一个浪潮到来的时候。 《呪怨》的海报宣传活动让我们毫不怀疑，它正朝着与《午夜凶铃》相同类型的观众群体迈进，也许是相同数量的观众群体。让我们直面现实吧，对于那些寻找一个有价值的继任者的人来说，它绝对处在正确的时间和地点。问题是，它是否有什么独特之处，与其他那些追随第一部电影的崇拜者有所区别——像《死亡对决》的活力、《审判》的大胆或者《漩涡》 的特殊性？或者我们只能得到《灵异凶宅》的拙劣效仿或者《犬神》的缓慢发展？ 作为东京电影学校的校友，曾在恐怖片大师黑泽清和《午夜凶铃》编剧高桥广的指导下学习写作（两位在这部电影中担任“创意顾问”），导演清水崇在2000年推出了备受瞩目的系列作品《富江：重生》，改编自伊藤润二的热门恐怖漫画。清水崇执导的两部直接发行的震撼作品《呪怨》和《呪怨2》大获日本恐怖片迷的关注。这两部备受赞誉的原始影片构成了他的第二部作品的基础，保留了标题和基本情节，但在内部细节上进行了改变。
《呪怨》采用了一直贯穿日本恐怖电影核心的怨灵情节，超越了《午夜凶铃》中虐待儿童灵媒的桥段，给我们呈现了一个家庭，由来自冥界的复仇者组成，他们有着发青的黑曜石眼睛。这个家庭是这所房屋的最初受害者，被家族的首领谋杀。其中最令人难忘的是苍白的六岁男孩俊夫，他不断隐藏在受害者的视线下方，手指不停地敲打着，如同从弗塞利的名画中凭空出现，弗洛伊德把这幅画挂在他的诊所里。 影片的形式有点像超自然版的马克斯·奥夫尔的《拉隆德》，它的长度被分成一系列以每个新引入的角色的死亡为结局的片段。一切始于原来的家庭成员已经被杀害，社工梨花（由大貴娜饰演，她之前的作品包括《圣约翰草》和《红影》）被派去查看唯一幸存的家庭成员，一个卧床不起的老太太，却目睹她被黑色烟雾状的东西在眼前吞噬。从那时起，凡是与前一个受害者接触过的人都注定会死亡，因为这种令 人作呕的毒气从原始源头蔓延到附近的环境中。 恐怖类型片通常并不过分依赖情节逻辑，相反，当它试图与现实接轨时，通常会受到最多的批评。但是，《呪怨》采用这种方法意味着它并不真正尝试与现实接轨，而是在围绕着谜团的中心游走，呈现了一系列简短而令人毛骨悚然的场景，没有提供太多的阐释或解释。这并不一定是批评。事实上，不通过一个简洁的结局来释放观众，只会增强电影中逐渐渗透的不安感。《呪怨》在某些时候可能看起来有点粗糙，但在大部分时间里，它在所做的事情上非常有效，唤起了与老式黑暗屋风格的卓越作品（如《阴宅惊魂》和卢西奥·富尔奇的《墓地旁的房子》）中所反映的压抑的幽闭恐惧感。因此，对于清水导演能够提出一些看起来与这些作品都不相似的东西，我们应该给予更多的认可。 如果你不是那种会因为即将到来的死亡而将被子掩盖住头的愚蠢角色所困扰的观众类型，并且愿意沉浸在《呪怨》的恐怖氛围中，而不需要担心情节的来龙去脉，那么清水导演呈现给我们的是一个潜力巨大的噩梦。我有一种预感，俊夫潜伏的存在可能会延伸得和贞子一样远。
电影列表：
咒怨：终结的开始
咒怨：黑少女
咒怨：白老妇
咒怨：完结篇
咒怨被头发吊死
咒怨幸枝婆婆
咒怨美版1
咒怨美版2
咒怨美版3
日版咒怨TV版第一部《没下巴的女孩》完整版
日版咒怨TV版第二部满操场女鬼
日版咒怨TV版第二部《满操场女鬼》完整版
美版咒怨（2020）
